jueves, 31 de diciembre de 2009
miércoles, 30 de diciembre de 2009
domingo, 27 de diciembre de 2009
Animais inexistentes
Lapis de grafito sobre papel de desfeita.Os animais inexistentes xurden coma un pequeno xogo para os Obradoiros de estimulación cognitiva, no apartado adicado á agudeza visual, porque a necesidade de crear unha pedagoxía propia para as persoas maiores (Xerontagoxía, André Lemieux) lévanos a crear tamén os materiais precisos para a aprendizaxe, unha faceta do meu traballo que me permite desenvolver habilidades aprendidas aquí e acolá, moitas veces a traverso das prácticas dos meus propios alumnos.
sábado, 12 de diciembre de 2009
Edgar Allan Poe: A CARTA ROUBADA
Lectura de A carta roubada na sede da Fundación Eugenio Granell, maio 2009
Traducción ó galego: Eva Varela
Adaptación: María Montaña
NARRADOR.- Ó anoitecer dunha tarde escura e tormentosa no outono de 18…., atopábame en París, gozando da voluptuosidade da meditación e dunha pipa de espuma de mar, na compaña do meu amigo C. Auguste Dupin, nun pequeno cuarto, no terceiro andar do Nº 33, da rúa Dunot, no faubourg Saint Germain. Durante máis dunha hora gardamos silencio; exclusivamente ocupados coas volutas de fume que viciaban a atmósfera do cuarto.
NARRADOR.- Eu aínda estaba discutindo mentalmente certos tópicos referidos ó asunto da rúa Morgue e o misterio do asasinato de Marie Rogét. Considerábaos dalgún xeito coincidentes, cando a porta da habitación se abriu para dar paso a monsieur G***, o prefecto da policía parisina.
NARRADOR.- Démoslle a benvida porque había varios anos que non o viámos. Estabamos ás escuras cando chegou, e Dupin levantouse para acender unha lampada; pero voltou sentar por que G*** dixo que fora a consultarnos acerca dun asunto oficial.
NARRADOR.- ¿E cal é a dificultade agora? Espero que non sexa outro asasinato.
PREFECTO.- ¡Ou! non, nada diso. O asunto é moi simple e non teño dúbida de que poderemos manexalo ben nós sós; pero pensei que a Dupin llegustaría coñecer os detalles porque é un caso singular!...
DUPIN.- Simple e singular.
PREFECTO.- Sucede que fomos desconcertados porque o asunto é tan sinxelo, e, nembergantes confúndenos a todos.
DUPIN.- Quizais é precisamente a sinxeleza o que o desconcerta.
PREFECTO.- Oh! polas ánimas do! ... quen ouvíu endexamais unha idea semellante!
DUPIN.- Demasiado evidente.
PREFECTO.- Ja! ja! ja!... jo! jo! jo! Oh, Dupin, vostede vaime a facer reventar coa risa.
NARRADOR.- ¿E cal é, por fin, o asunto en cuestión?
PREFECTO.- Direillo en poucas palabras; pero advertireille que é un asunto que demanda a maior reserva, e que perdería o meu posto se se soubese que llo confiei a alguén.
NARRADOR.- Continuemos.
PREFECTO.- De acordo; recibín un informe dun altísimo personaxe, de que roubaron un documento da maior importancia das habitacións reais. O individuo que o roubou é coñecido; non hai a máis mínima dúbida: foi visto no acto de collelo. Sábese tamén que continúa aínda no seu poder.
DUPIN.- ¿Como se sabe isto?
PREFECTO.- Deduciuse da natureza do documento e da non aparición de certos resultados que terían lugar de súpeto se pasase a outras mans; é dicir, a causa do uso que se faría del, no caso de empregalo.
NARRADOR.- Sexa vostede un pouco máis explícito.
PREFECTO.- Ben, podo afirmar que o papel en cuestión dá ó seu posuidor certo poder nunha certa parte, onde tal poder é inmensamente valioso.
DUPIN.- Aínda non lle comprendo ben.
PREFECTO.- ¿Non? Bon; a predestinación do papel a unha terceira persoa porá en cuestión a honra dun personaxe da máis elevada posición; e este feito dá ó posuidor do documento un ascendiente sobre o ilustre personaxe, de xeito que a súa honra e tranquilidade están así comprometidos.
NARRADOR.- Pero este ascendente dependería de que o ladrón saiba que a devandita persoa o coñece. ¿Quen se atreveu?...
PREFECTO.- O ladrón é o ministro D***, que se atreve a todo. O método do roubo non foi menos enxeñioso que arriscado. O documento en cuestión, unha carta, fora recibido polo personaxe roubado estando só no boudoir real. Mentres que a lía, foi repentinamente interrompido pola entrada doutro elevado personaxe, a quen desexaba especialmente ocultarllela. Despois dunha vana tentativa de agochala nunha gaveta, viuse forzado a colocala, aberta como estaba, sobre unha mesa. A dirección quedaba á vista. Neste momento entrou o ministro D***.
PREFECTO.- Os seus ollos de lince perciben inmediatamente o papel, recoñecen a letra da dirección, observa a confusión do personaxe a quen se dirixía e penetra o seu segredo. Despois saca unha carta algo parecida á outra e colócaa en estreita xustaposición coa que cobizaba. Ponse a conversar sobre asuntos públicos e, por último, colle da mesa a carta que non lle pertence. O seu lexítimo dono velle, pero non se atreve a chama-la atención en presenza do terceiro personaxe que estaba ó seu lado. O ministro marchouse deixando a súa carta, que non era de importancia, sobre a mesa.
DUPIN.- Así que o ladrón sabe que é coñecido do dono do papel.
PREFECTO- Si; e o poder así acadado nos últimos meses foi empregado con obxectivos políticos, ata un punto moi perigoso. O personaxe roubado convéncese cada día máis da necesidade de reclamar a súa carta. Pero isto non pode ser feito abertamente. En fin, reducido á desesperación, encomendoume o asunto.
NARRADOR.- Está claro que a carta está ainda en posesión do ministro, posto que é esta posesión o que confire á carta o seu poder.
PREFECTO.- Certo. O meu primeiro coidado foi facer un rexistro completo da residencia do ministro.
NARRADOR.- Pero vostede atópase ó tanto deste tipo de investigaciones.
PREFECTO.- Xa o creo. Os costumes do ministro danme unha gran ventaxa Está frecuentemente ausente da súa casa toda a noite. Os seus serventes non son numerosos. Durmen a unha gran distancia das habitacións do seu amo e embriáganse con facilidade. Teño chaves coas que podo abrir calquera cuarto ou gabinete de París. Durante tres meses, non pasou unha noite sen que estivera empeñado en escudriñar a mansión de D***. A miña honra está en xogo e a recompensa é enorme. Por iso non abandonei a partida ata convencerme de que o ladrón é mais astuto que eu. Investiguei todos os recunchos e escondrixos nos que é posible que o papel poida estar agochado.
NARRADOR.- Pero, ¿non é posible que a agochase nalgunha parte fóra da súa casa?
DUPIN.- É pouco probable. As intrigas nas que D*** está envolto, esixen a posibilidade de que sexa exhibido nun momento dado, algo de tanta importancia como a súa posesión.
NARRADOR.- Supoño que podemos descartar a hipótese de que o ministro o leve enriba.
PREFECTO.- Enteiramente. Foi dúas veces asaltado ladróns, e a súa persoa rigorosamente rexistrada baixo a miña propia inspección.
DUPIN.- Podíase vostede aforrar ese traballo. Presumo que D***, non está tolo do todo; e debe prever esas celadas; iso é claro.
PREFECTO.- Non está tolo de todo, pero é un poeta, polo que considero que está só a un paso da tolemia.
NARRADOR.- Supoñamos que vostede nos detalla as particularidades da súa investigación.
PREFECTO.- Os feitos son estes: buscamos en todas partes. Percorrín todo o edificio, cuarto por cuarto. Examinamos primeiro o mobiliario. Abrimos tódolos caixóns posibles; e vostede sabe que, para un exercitado axente de policía, son imposibles os caixóns secretos. Calquera que permita que se lle escape un caixón secreto é un parvo. Despois do gabinete, consideramos as cadeiras. As almofadas foron examinadas con esas delgadas e longas agullas que vostede me viu empregar. Das mesas, removemos as táboas superiores.
NARRADOR.- ¿Por que?
PREFECTO.- Algunhas veces a táboa dunha mesa ou outra peza de mobiliario, é levantada pola persoa que desexa ocultar un obxecto; entón a pata é escavada, o obxecto depositado dentro desa cavidade e a táboa volta a colocar.
NARRADOR.- Pero, ¿a cavidade non podería ser detectada polo son?
PREFECTO.- De ningunha maneira, se cando ó redor do obxecto depositado se coloca unha cantidade suficiente de algodón en rama. Ademáis, estábamos obligados a proceder sen ruidos.
NARRADOR.- Pero non poideron facer anacos tódolas pezas de mobiliario nas que fose posible agochar un obxeto. Una carta pode comprimirse ata facer un delgado cilindro en espiral, non diferindo moito dunha agulla para facer calceta, e introducirse no travesaño dunha cadeira, por exemplo. Non romperon vostedes tódalas cadeiras, ¿non si?
PREFECTO.- Certamente que non; pero fixemos algo mellor: examinamolos travesaños de cada cadeira, e tódolos puntos de unión de tódolos mobles coa axuda dun potente microscopio. Si houbese algunha pegada notaríamola instantáneamente. Un só grao do serrín sería tan visible coma unha mazá.
NARRADOR.- Observarían vostedes os espellos e examinarían as roupas das camas, así coma as cortinas e as alfombras...
PREFECTO.- Iso, desde logo; e cando xa rexistramos absolutamente todo o mobiliario, examinamos a casa mesma e, incluso, as dúas casas veciñas, co microscopio, coma antes.
NARRADOR.- ¿Incluiron vostedes os terreos das casas?
PREFECTO.- Tódolos terreos están enladrillados. Examinamos o brión das xuntas dos labrillos e non atopamos indicio de que o tocaran.
NARRADOR.- ¿Buscaron vostedes entre os papeis de D***, e entre os libros da súa biblioteca?
PREFECTO.- Certamente; abrimos tódolos libros, demos volta a tódalas follas de tódolos volumes, non contentándonos cunha sinxela sacudida deles, e aplicamos a cada un o máis celoso exame co microscopio. Se calquera das encadernacións fose tocada para agochar a carta, sería imposible que escapase á nosa observación.
NARRADOR.- ¿Rexistraron o chan, debaixo das alfombras?
PREFECTO.- Sen dúbida. Removemos tódalas alfombras, e examinámo-los bordes co microscopio.
NARRADOR. - ¿E o papel das paredes?
PREFECTO.- Tamén.
NARRADOR. - ¿ Buscaron nos sotos?
PREFECTO.- Si
NARRADOR.- Entón a carta non se atopa entre as posesións do ministro.
PREFECTO.- Temo que teña razón. E agora, Dupin, ¿qué me aconsella que faga?
DUPIN.- Facer unha nova revisión da casa do ministro.
PREFECTO.- Estou tan seguro como que respiro, de que a carta non está na casa.
DUPIN.- Pois non teño mellor consello que darlle. Terá vostede unha coidadosa descrición da carta.
PREFECTO.- Xa o creo!
NARRADOR.- O prefecto leunos un minucioso informe da carta, especialmente da aparencia do documento. Pouco despois, colleu o seu chapeu e foise, moi desalentado.
(pausa)
NARRADOR.- Xa pasara preto dun mes, cando nos fixo outra visita, atopándonos ocupados da mesma maneira que a outra vez. Colleu unha pipa e unha cadeira, e iniciou unha conversa sobre cousas ordinarias. Por último, díxenlle:
NARRADOR.- E ben, señor G***, ¿que hai sobre a carta roubada? Presumo que vostede se convenceu de que non hai cousa máis difícil que sorprender ó ministro.
PREFECTO.- ¡Que o diaño o confunda! Esa é a verdade; fixen o novo exame, como Dupin me aconsellou, pero foi tempo perdido, como eu supuña.
DUPIN.- ¿A canto ascende a recompensa ofrecida?
PREFECTO.- ¿Canto? Unha gran cantidade; non quero dicir canto exactamente, pero estaría disposto a dar un cheque coa miña firma por cincuenta mil francos a quen me entregase a carta.
DUPIN.- Vexamos; penso, G***, que vostede non fixo todo o que podía neste asunto. ¿Non cree que podería facer un pouco máis?
PREFECTO.- ¿De que xeito?
DUPIN.- Pst! creo, puff, puff, que vostede podería, puff, puff, pedir consello sobre este asunto; puff, puff. ¿Acórdase vostede do que se conta de Abernethy?
PREFECTO.- ¡Non! ¡Ó diaño co seu Abernethy!
DUPIN.- Unha vez, certo ricachón moi avaro concibiu a idea de obter dese Abernethy unha opinión médica gratis. Procurando estar só con él nunha conversa corrente, insinuoulle o seu propio caso como o dun individuo imaxinario. “Supoñamos- dixo o rañas -, que os seus síntomas son tales e tales; agora doutor, ¿que lle aconsellaría vostede? ¿Que lle aconsellaría? -dixo Abernethy-; psh! que vise a un médico”.
PREFECTO.- Pero eu estou disposto a pagar. Daría de verdade cincuenta mil francos a calquera que me axudase.
DUPIN.- Nese caso pode vostede facerme un cheque pola cantidade mencionada. Cando o asine, entregareille a carta.
NARRADOR.- Quedei estupefacto. O prefecto parecía como ferido por un raio. Durante algúns minutos permaneceu mirando ó meu amigo coa boca aberta e os ollos parecían saltarlle das órbitas; despois, colleu unha pluma e asinou un cheque por 50.000 francos, e alcanzoullo a Dupin. Este gardouno na súa carteira; despois colleu do escritorio unha carta e entregouna ao prefecto. O funcionario abalanzouse sobre ela, abriuna coa man trémula, botou unha ollada ó seu contido, e entón, abriu a porta e saliu sen pronunciar unha sílaba.
NARRADOR.- Cando quedamos nós sós, o meu amigo consentiu en darme explicacións.
DUPIN.- A policía de París é sumamente boa na súa especialidade, astuta e perfectamente versada nos coñecementos que os seus deberes necesitan. Así, cando G*** nos detallou o modo de rexistrar a casa de D***, tiven plena confianza en que practicara unha investigación satisfactoria. Se a carta estivese aochada no radio desa pescuda os axentes, atoparíana.
DUPIN.- As medidas eran boas e ben executadas; o seu defecto estaba en que eran inaplicables ó caso e ó home. O prefecto e tódala súa cohorte fracasan tan frecuentemente por non medi-la intelixencia coa que se miden. Non teñen variación de principio nas súas investigacións; o máis que fan é extender o esaxerar as súas vellas rutinas, sen modificar os seus principios. G*** dá por sentado que tódolos homes que queren ocultar unha carta, fano nalgún oculto buraco. ¿E non ve vostede que tales recunchos para ocultar empréganse unicamente nas ocasións ordinarias, e só son adoptados por intelixencias ordinarias?
DUPIN.- Este funcionario foi completamente enganado; e o seu fracaso reside na suposición de que o ministro é un tolo porque adquiriu fama como poeta. Tódolos tolos son poetas; isto é o que cree o prefecto, e é sinxelamente culpable dun non distributio medii ó inferir por iso que tódolos poetas son tolos.
NARRADOR.- Pero, ¿trátase realmente do poeta? Hai dous irmáns, e o ministro, creo, escribiu doctamente sobre cálculo diferencial. É un matemático e non un poeta.
DUPIN. – É ambas cousas. Como poeta e matemático, razoaría ben; como simple matemático non razoaría absolutamente, e estaría á mercede do prefecto.
NARRADOR.- A razón matemática sempre foi considerada como a razón por excelencia.
DUPIN.- Os matemáticos fixeron canto lles foi posible para difundir o erro popular ó que vostede alude. Se o ministro non fose máis nada que un matemático, o prefecto non tería necesidade de darme este cheque. Eu coñecíao como matemático e como poeta, e as miñas medidas foron adaptadas á súa capacidade e ás circunstancias das que estaba rodeado. Coñecíao coma un cortesán, e ademáis coma un intrigante. Un home así debe coñece-los métodos de acción da policía. Debeu prever as investigacións da súa casa. As súas frecuentes ausencias nocturnas, foron astucias para procurar á policía a oportunidade de facer un rexistro completo, e facerlles chegar á convicción de que a carta non estaba en casa.
DUPIN.- Comprendín que tódalas ideas relativas as pescudas de obxectos agochados pasarían pola mente do ministro. Sabía que os máis intrincados segredos da súa mansión terían un acceso tan sinxelo coma os rincons máis vulgares, ós ollos, ós exames e ós microscopios do prefecto. Lembrará vostede con canta gana riu o prefecto, cando lle suxerín que era posible que este misterio o perturbase tanto por ser o seu descubrimento demasiado evidente.
NARRADOR.- Si, recordo ben a súa hilariedade.
DUPIN.- O prefecto nunca creu posible que o ministro deixase a carta debaixo das narices de todo o mundo, a fin de impedir que unha parte dese mundo poidese vela. Pero eu, canto máis reflexionaba, máis convencido quedaba de que para agochar aquela carta o ministro recorrería ó sagaz expediente de non tratar de agochala absolutamente.
DUPIN.- Convencido destas ideas, púxenme as miñas lentes verdes e como por casualidade, entrei na casa do ministro. Atopei a D*** bostezando, falando insustancialmente, coma de costume. Comecei por queixarme dos meus débiles ollos, e lamentei a necesidade de usar lentes, mentres examinaba coidadosamente todo o cuarto sen levantar sospeitas. Prestei especial atención a unha mesa-escritorio, sobre a que había espalladas confusamente cartas e outros papeis, instrumentos de música e algúns libros. Non vin nada capaz de provocar as miñas sospeitas. Por último, os meus ollos pousáronse sobre un tarxeteiro de cartón, colocado sobre a repisa da cheminea. No tarxeteiro había seis ou sete cartóns de visita e unha solitaria carta. Estaba moi manchada e enrrugada. Achábase rota case en dous, coma se unha primeira intención de facerla anacos fose mudada. Tiña un gran selo negro, moi visible, e o sobre escrito e dirixido ó mesmo ministro revelaba unha letra miuda e feminina.
DUPIN.- Non ben descubrín a carta, comprendín que era a que andaba buscando. En verdade, era radicalmente distinta a que o prefecto describira tan minuciosamente. Aquí o selo era grande e negro, na outra era pequeno e vermello. Aquí a dirección do ministro era diminuta e feminina; na outra a letra era enérxica e decidida; o tamaño era o único punto de semellanza. Pero as diferenzas eran excesivas e reveladoras da intención de dar unha idea da insignificancia do documento. Demorei a miña visita tanto como puiden , mentres mantiña unha discusión co ministro, pero o meu interés estaba sobre a carta. Rexistrando coa vista os bordes do papel, notei que estaban máis chafados do necesario. Presentaban unha aparencia que resulta de cando un papel liso, sendo unha vez dobrado, é volto a dobrar nunha dirección contraria. A carta fora dada volta, o de adentro para afora; unha nova dirección e un novo selo fóranlle agregados. Din os bos días ó ministro, e marcheime abandonando sobre a mesa unha tabaqueira de ouro. Á mañá seguinte fun en busca da tabaqueira, e renovamos a conversa do día anterior, cando ouvimos un forte disparo na rúa. D*** lanzouse a unha das fiestras, abriuna e mirou para fóra. Mentres, collín a carta, metina no meu peto e substituína por un facsímile que preparara na casa. O tumulto na rúa ocasionarao un home a quen eu lle pagara uns francos.
NARRADOR.- Pero, ¿non sería mellor, na primeira visita, arrebatala abertamente e saír con ela?
DUPIN.- D*** é un home arroxado e valente. Se fixera eu iso que vostede suxire, xámais sairía vivo dalí. Pero tiña unha segunda intención, á parte diso. Neste asunto, obrei coma partidario da dama comprometida. Durante dezaoito meses o ministro tívoa no seu poder, ela é a que o ten agora a el no seu; como D*** non sabe que a carta non está xa no seu tarxeteiro, proseguirá coas súas presións coma se a tivese. Así provocará, él mesmo, a súa ruína política. A súa caída, ademais, será tan precipitada coma ridícula. D*** é ese monstrum horrendum, o home de xenio sen principios. Confeso que me gustaría moito coñecer o carácter dos seus pensamentos candose vexa forzado a abrir a carta que lle deixei para él no tarxeteiro.
NARRADOR.- ¿Cómo? ¿Escribiu vostede algo particular nela?
DUPIN.- Claro. Non parecía do todo ben deixala en branco; pensei que sentiría alguna curiosidade respecto á identidade da persoa que o descobreu e deixeille un indicio para que a coñecera.Como coñece perfectamente a miña letra, limiteime a copiar en medio da páxina estas palabras:
... Unha intención tan funesta, se non é digna de Atreo, é digna de Tieste, que se poden atopar no Atreo de Crébillon.
NARRADOR.- Eu aínda estaba discutindo mentalmente certos tópicos referidos ó asunto da rúa Morgue e o misterio do asasinato de Marie Rogét. Considerábaos dalgún xeito coincidentes, cando a porta da habitación se abriu para dar paso a monsieur G***, o prefecto da policía parisina.
NARRADOR.- Démoslle a benvida porque había varios anos que non o viámos. Estabamos ás escuras cando chegou, e Dupin levantouse para acender unha lampada; pero voltou sentar por que G*** dixo que fora a consultarnos acerca dun asunto oficial.
NARRADOR.- ¿E cal é a dificultade agora? Espero que non sexa outro asasinato.
PREFECTO.- ¡Ou! non, nada diso. O asunto é moi simple e non teño dúbida de que poderemos manexalo ben nós sós; pero pensei que a Dupin llegustaría coñecer os detalles porque é un caso singular!...
DUPIN.- Simple e singular.
PREFECTO.- Sucede que fomos desconcertados porque o asunto é tan sinxelo, e, nembergantes confúndenos a todos.
DUPIN.- Quizais é precisamente a sinxeleza o que o desconcerta.
PREFECTO.- Oh! polas ánimas do! ... quen ouvíu endexamais unha idea semellante!
DUPIN.- Demasiado evidente.
PREFECTO.- Ja! ja! ja!... jo! jo! jo! Oh, Dupin, vostede vaime a facer reventar coa risa.
NARRADOR.- ¿E cal é, por fin, o asunto en cuestión?
PREFECTO.- Direillo en poucas palabras; pero advertireille que é un asunto que demanda a maior reserva, e que perdería o meu posto se se soubese que llo confiei a alguén.
NARRADOR.- Continuemos.
PREFECTO.- De acordo; recibín un informe dun altísimo personaxe, de que roubaron un documento da maior importancia das habitacións reais. O individuo que o roubou é coñecido; non hai a máis mínima dúbida: foi visto no acto de collelo. Sábese tamén que continúa aínda no seu poder.
DUPIN.- ¿Como se sabe isto?
PREFECTO.- Deduciuse da natureza do documento e da non aparición de certos resultados que terían lugar de súpeto se pasase a outras mans; é dicir, a causa do uso que se faría del, no caso de empregalo.
NARRADOR.- Sexa vostede un pouco máis explícito.
PREFECTO.- Ben, podo afirmar que o papel en cuestión dá ó seu posuidor certo poder nunha certa parte, onde tal poder é inmensamente valioso.
DUPIN.- Aínda non lle comprendo ben.
PREFECTO.- ¿Non? Bon; a predestinación do papel a unha terceira persoa porá en cuestión a honra dun personaxe da máis elevada posición; e este feito dá ó posuidor do documento un ascendiente sobre o ilustre personaxe, de xeito que a súa honra e tranquilidade están así comprometidos.
NARRADOR.- Pero este ascendente dependería de que o ladrón saiba que a devandita persoa o coñece. ¿Quen se atreveu?...
PREFECTO.- O ladrón é o ministro D***, que se atreve a todo. O método do roubo non foi menos enxeñioso que arriscado. O documento en cuestión, unha carta, fora recibido polo personaxe roubado estando só no boudoir real. Mentres que a lía, foi repentinamente interrompido pola entrada doutro elevado personaxe, a quen desexaba especialmente ocultarllela. Despois dunha vana tentativa de agochala nunha gaveta, viuse forzado a colocala, aberta como estaba, sobre unha mesa. A dirección quedaba á vista. Neste momento entrou o ministro D***.
PREFECTO.- Os seus ollos de lince perciben inmediatamente o papel, recoñecen a letra da dirección, observa a confusión do personaxe a quen se dirixía e penetra o seu segredo. Despois saca unha carta algo parecida á outra e colócaa en estreita xustaposición coa que cobizaba. Ponse a conversar sobre asuntos públicos e, por último, colle da mesa a carta que non lle pertence. O seu lexítimo dono velle, pero non se atreve a chama-la atención en presenza do terceiro personaxe que estaba ó seu lado. O ministro marchouse deixando a súa carta, que non era de importancia, sobre a mesa.
DUPIN.- Así que o ladrón sabe que é coñecido do dono do papel.
PREFECTO- Si; e o poder así acadado nos últimos meses foi empregado con obxectivos políticos, ata un punto moi perigoso. O personaxe roubado convéncese cada día máis da necesidade de reclamar a súa carta. Pero isto non pode ser feito abertamente. En fin, reducido á desesperación, encomendoume o asunto.
NARRADOR.- Está claro que a carta está ainda en posesión do ministro, posto que é esta posesión o que confire á carta o seu poder.
PREFECTO.- Certo. O meu primeiro coidado foi facer un rexistro completo da residencia do ministro.
NARRADOR.- Pero vostede atópase ó tanto deste tipo de investigaciones.
PREFECTO.- Xa o creo. Os costumes do ministro danme unha gran ventaxa Está frecuentemente ausente da súa casa toda a noite. Os seus serventes non son numerosos. Durmen a unha gran distancia das habitacións do seu amo e embriáganse con facilidade. Teño chaves coas que podo abrir calquera cuarto ou gabinete de París. Durante tres meses, non pasou unha noite sen que estivera empeñado en escudriñar a mansión de D***. A miña honra está en xogo e a recompensa é enorme. Por iso non abandonei a partida ata convencerme de que o ladrón é mais astuto que eu. Investiguei todos os recunchos e escondrixos nos que é posible que o papel poida estar agochado.
NARRADOR.- Pero, ¿non é posible que a agochase nalgunha parte fóra da súa casa?
DUPIN.- É pouco probable. As intrigas nas que D*** está envolto, esixen a posibilidade de que sexa exhibido nun momento dado, algo de tanta importancia como a súa posesión.
NARRADOR.- Supoño que podemos descartar a hipótese de que o ministro o leve enriba.
PREFECTO.- Enteiramente. Foi dúas veces asaltado ladróns, e a súa persoa rigorosamente rexistrada baixo a miña propia inspección.
DUPIN.- Podíase vostede aforrar ese traballo. Presumo que D***, non está tolo do todo; e debe prever esas celadas; iso é claro.
PREFECTO.- Non está tolo de todo, pero é un poeta, polo que considero que está só a un paso da tolemia.
NARRADOR.- Supoñamos que vostede nos detalla as particularidades da súa investigación.
PREFECTO.- Os feitos son estes: buscamos en todas partes. Percorrín todo o edificio, cuarto por cuarto. Examinamos primeiro o mobiliario. Abrimos tódolos caixóns posibles; e vostede sabe que, para un exercitado axente de policía, son imposibles os caixóns secretos. Calquera que permita que se lle escape un caixón secreto é un parvo. Despois do gabinete, consideramos as cadeiras. As almofadas foron examinadas con esas delgadas e longas agullas que vostede me viu empregar. Das mesas, removemos as táboas superiores.
NARRADOR.- ¿Por que?
PREFECTO.- Algunhas veces a táboa dunha mesa ou outra peza de mobiliario, é levantada pola persoa que desexa ocultar un obxecto; entón a pata é escavada, o obxecto depositado dentro desa cavidade e a táboa volta a colocar.
NARRADOR.- Pero, ¿a cavidade non podería ser detectada polo son?
PREFECTO.- De ningunha maneira, se cando ó redor do obxecto depositado se coloca unha cantidade suficiente de algodón en rama. Ademáis, estábamos obligados a proceder sen ruidos.
NARRADOR.- Pero non poideron facer anacos tódolas pezas de mobiliario nas que fose posible agochar un obxeto. Una carta pode comprimirse ata facer un delgado cilindro en espiral, non diferindo moito dunha agulla para facer calceta, e introducirse no travesaño dunha cadeira, por exemplo. Non romperon vostedes tódalas cadeiras, ¿non si?
PREFECTO.- Certamente que non; pero fixemos algo mellor: examinamolos travesaños de cada cadeira, e tódolos puntos de unión de tódolos mobles coa axuda dun potente microscopio. Si houbese algunha pegada notaríamola instantáneamente. Un só grao do serrín sería tan visible coma unha mazá.
NARRADOR.- Observarían vostedes os espellos e examinarían as roupas das camas, así coma as cortinas e as alfombras...
PREFECTO.- Iso, desde logo; e cando xa rexistramos absolutamente todo o mobiliario, examinamos a casa mesma e, incluso, as dúas casas veciñas, co microscopio, coma antes.
NARRADOR.- ¿Incluiron vostedes os terreos das casas?
PREFECTO.- Tódolos terreos están enladrillados. Examinamos o brión das xuntas dos labrillos e non atopamos indicio de que o tocaran.
NARRADOR.- ¿Buscaron vostedes entre os papeis de D***, e entre os libros da súa biblioteca?
PREFECTO.- Certamente; abrimos tódolos libros, demos volta a tódalas follas de tódolos volumes, non contentándonos cunha sinxela sacudida deles, e aplicamos a cada un o máis celoso exame co microscopio. Se calquera das encadernacións fose tocada para agochar a carta, sería imposible que escapase á nosa observación.
NARRADOR.- ¿Rexistraron o chan, debaixo das alfombras?
PREFECTO.- Sen dúbida. Removemos tódalas alfombras, e examinámo-los bordes co microscopio.
NARRADOR. - ¿E o papel das paredes?
PREFECTO.- Tamén.
NARRADOR. - ¿ Buscaron nos sotos?
PREFECTO.- Si
NARRADOR.- Entón a carta non se atopa entre as posesións do ministro.
PREFECTO.- Temo que teña razón. E agora, Dupin, ¿qué me aconsella que faga?
DUPIN.- Facer unha nova revisión da casa do ministro.
PREFECTO.- Estou tan seguro como que respiro, de que a carta non está na casa.
DUPIN.- Pois non teño mellor consello que darlle. Terá vostede unha coidadosa descrición da carta.
PREFECTO.- Xa o creo!
NARRADOR.- O prefecto leunos un minucioso informe da carta, especialmente da aparencia do documento. Pouco despois, colleu o seu chapeu e foise, moi desalentado.
(pausa)
NARRADOR.- Xa pasara preto dun mes, cando nos fixo outra visita, atopándonos ocupados da mesma maneira que a outra vez. Colleu unha pipa e unha cadeira, e iniciou unha conversa sobre cousas ordinarias. Por último, díxenlle:
NARRADOR.- E ben, señor G***, ¿que hai sobre a carta roubada? Presumo que vostede se convenceu de que non hai cousa máis difícil que sorprender ó ministro.
PREFECTO.- ¡Que o diaño o confunda! Esa é a verdade; fixen o novo exame, como Dupin me aconsellou, pero foi tempo perdido, como eu supuña.
DUPIN.- ¿A canto ascende a recompensa ofrecida?
PREFECTO.- ¿Canto? Unha gran cantidade; non quero dicir canto exactamente, pero estaría disposto a dar un cheque coa miña firma por cincuenta mil francos a quen me entregase a carta.
DUPIN.- Vexamos; penso, G***, que vostede non fixo todo o que podía neste asunto. ¿Non cree que podería facer un pouco máis?
PREFECTO.- ¿De que xeito?
DUPIN.- Pst! creo, puff, puff, que vostede podería, puff, puff, pedir consello sobre este asunto; puff, puff. ¿Acórdase vostede do que se conta de Abernethy?
PREFECTO.- ¡Non! ¡Ó diaño co seu Abernethy!
DUPIN.- Unha vez, certo ricachón moi avaro concibiu a idea de obter dese Abernethy unha opinión médica gratis. Procurando estar só con él nunha conversa corrente, insinuoulle o seu propio caso como o dun individuo imaxinario. “Supoñamos- dixo o rañas -, que os seus síntomas son tales e tales; agora doutor, ¿que lle aconsellaría vostede? ¿Que lle aconsellaría? -dixo Abernethy-; psh! que vise a un médico”.
PREFECTO.- Pero eu estou disposto a pagar. Daría de verdade cincuenta mil francos a calquera que me axudase.
DUPIN.- Nese caso pode vostede facerme un cheque pola cantidade mencionada. Cando o asine, entregareille a carta.
NARRADOR.- Quedei estupefacto. O prefecto parecía como ferido por un raio. Durante algúns minutos permaneceu mirando ó meu amigo coa boca aberta e os ollos parecían saltarlle das órbitas; despois, colleu unha pluma e asinou un cheque por 50.000 francos, e alcanzoullo a Dupin. Este gardouno na súa carteira; despois colleu do escritorio unha carta e entregouna ao prefecto. O funcionario abalanzouse sobre ela, abriuna coa man trémula, botou unha ollada ó seu contido, e entón, abriu a porta e saliu sen pronunciar unha sílaba.
NARRADOR.- Cando quedamos nós sós, o meu amigo consentiu en darme explicacións.
DUPIN.- A policía de París é sumamente boa na súa especialidade, astuta e perfectamente versada nos coñecementos que os seus deberes necesitan. Así, cando G*** nos detallou o modo de rexistrar a casa de D***, tiven plena confianza en que practicara unha investigación satisfactoria. Se a carta estivese aochada no radio desa pescuda os axentes, atoparíana.
DUPIN.- As medidas eran boas e ben executadas; o seu defecto estaba en que eran inaplicables ó caso e ó home. O prefecto e tódala súa cohorte fracasan tan frecuentemente por non medi-la intelixencia coa que se miden. Non teñen variación de principio nas súas investigacións; o máis que fan é extender o esaxerar as súas vellas rutinas, sen modificar os seus principios. G*** dá por sentado que tódolos homes que queren ocultar unha carta, fano nalgún oculto buraco. ¿E non ve vostede que tales recunchos para ocultar empréganse unicamente nas ocasións ordinarias, e só son adoptados por intelixencias ordinarias?
DUPIN.- Este funcionario foi completamente enganado; e o seu fracaso reside na suposición de que o ministro é un tolo porque adquiriu fama como poeta. Tódolos tolos son poetas; isto é o que cree o prefecto, e é sinxelamente culpable dun non distributio medii ó inferir por iso que tódolos poetas son tolos.
NARRADOR.- Pero, ¿trátase realmente do poeta? Hai dous irmáns, e o ministro, creo, escribiu doctamente sobre cálculo diferencial. É un matemático e non un poeta.
DUPIN. – É ambas cousas. Como poeta e matemático, razoaría ben; como simple matemático non razoaría absolutamente, e estaría á mercede do prefecto.
NARRADOR.- A razón matemática sempre foi considerada como a razón por excelencia.
DUPIN.- Os matemáticos fixeron canto lles foi posible para difundir o erro popular ó que vostede alude. Se o ministro non fose máis nada que un matemático, o prefecto non tería necesidade de darme este cheque. Eu coñecíao como matemático e como poeta, e as miñas medidas foron adaptadas á súa capacidade e ás circunstancias das que estaba rodeado. Coñecíao coma un cortesán, e ademáis coma un intrigante. Un home así debe coñece-los métodos de acción da policía. Debeu prever as investigacións da súa casa. As súas frecuentes ausencias nocturnas, foron astucias para procurar á policía a oportunidade de facer un rexistro completo, e facerlles chegar á convicción de que a carta non estaba en casa.
DUPIN.- Comprendín que tódalas ideas relativas as pescudas de obxectos agochados pasarían pola mente do ministro. Sabía que os máis intrincados segredos da súa mansión terían un acceso tan sinxelo coma os rincons máis vulgares, ós ollos, ós exames e ós microscopios do prefecto. Lembrará vostede con canta gana riu o prefecto, cando lle suxerín que era posible que este misterio o perturbase tanto por ser o seu descubrimento demasiado evidente.
NARRADOR.- Si, recordo ben a súa hilariedade.
DUPIN.- O prefecto nunca creu posible que o ministro deixase a carta debaixo das narices de todo o mundo, a fin de impedir que unha parte dese mundo poidese vela. Pero eu, canto máis reflexionaba, máis convencido quedaba de que para agochar aquela carta o ministro recorrería ó sagaz expediente de non tratar de agochala absolutamente.
DUPIN.- Convencido destas ideas, púxenme as miñas lentes verdes e como por casualidade, entrei na casa do ministro. Atopei a D*** bostezando, falando insustancialmente, coma de costume. Comecei por queixarme dos meus débiles ollos, e lamentei a necesidade de usar lentes, mentres examinaba coidadosamente todo o cuarto sen levantar sospeitas. Prestei especial atención a unha mesa-escritorio, sobre a que había espalladas confusamente cartas e outros papeis, instrumentos de música e algúns libros. Non vin nada capaz de provocar as miñas sospeitas. Por último, os meus ollos pousáronse sobre un tarxeteiro de cartón, colocado sobre a repisa da cheminea. No tarxeteiro había seis ou sete cartóns de visita e unha solitaria carta. Estaba moi manchada e enrrugada. Achábase rota case en dous, coma se unha primeira intención de facerla anacos fose mudada. Tiña un gran selo negro, moi visible, e o sobre escrito e dirixido ó mesmo ministro revelaba unha letra miuda e feminina.
DUPIN.- Non ben descubrín a carta, comprendín que era a que andaba buscando. En verdade, era radicalmente distinta a que o prefecto describira tan minuciosamente. Aquí o selo era grande e negro, na outra era pequeno e vermello. Aquí a dirección do ministro era diminuta e feminina; na outra a letra era enérxica e decidida; o tamaño era o único punto de semellanza. Pero as diferenzas eran excesivas e reveladoras da intención de dar unha idea da insignificancia do documento. Demorei a miña visita tanto como puiden , mentres mantiña unha discusión co ministro, pero o meu interés estaba sobre a carta. Rexistrando coa vista os bordes do papel, notei que estaban máis chafados do necesario. Presentaban unha aparencia que resulta de cando un papel liso, sendo unha vez dobrado, é volto a dobrar nunha dirección contraria. A carta fora dada volta, o de adentro para afora; unha nova dirección e un novo selo fóranlle agregados. Din os bos días ó ministro, e marcheime abandonando sobre a mesa unha tabaqueira de ouro. Á mañá seguinte fun en busca da tabaqueira, e renovamos a conversa do día anterior, cando ouvimos un forte disparo na rúa. D*** lanzouse a unha das fiestras, abriuna e mirou para fóra. Mentres, collín a carta, metina no meu peto e substituína por un facsímile que preparara na casa. O tumulto na rúa ocasionarao un home a quen eu lle pagara uns francos.
NARRADOR.- Pero, ¿non sería mellor, na primeira visita, arrebatala abertamente e saír con ela?
DUPIN.- D*** é un home arroxado e valente. Se fixera eu iso que vostede suxire, xámais sairía vivo dalí. Pero tiña unha segunda intención, á parte diso. Neste asunto, obrei coma partidario da dama comprometida. Durante dezaoito meses o ministro tívoa no seu poder, ela é a que o ten agora a el no seu; como D*** non sabe que a carta non está xa no seu tarxeteiro, proseguirá coas súas presións coma se a tivese. Así provocará, él mesmo, a súa ruína política. A súa caída, ademais, será tan precipitada coma ridícula. D*** é ese monstrum horrendum, o home de xenio sen principios. Confeso que me gustaría moito coñecer o carácter dos seus pensamentos candose vexa forzado a abrir a carta que lle deixei para él no tarxeteiro.
NARRADOR.- ¿Cómo? ¿Escribiu vostede algo particular nela?
DUPIN.- Claro. Non parecía do todo ben deixala en branco; pensei que sentiría alguna curiosidade respecto á identidade da persoa que o descobreu e deixeille un indicio para que a coñecera.Como coñece perfectamente a miña letra, limiteime a copiar en medio da páxina estas palabras:
... Unha intención tan funesta, se non é digna de Atreo, é digna de Tieste, que se poden atopar no Atreo de Crébillon.
Cadáveres exquisitos
É unha técnica surrealista que tanto pode aplicarse á escritura como ó debuxo ou á pintura que se leva a cabo coa participación de tres persoas.
Dividimos a folla de papel, o cartón ou a cartulina en tres partes e plegamos. Escribimos, debuxamos ou pintamos na primeira parte e, no caso de tratarse dun texto, escribimos a última palabra na segunda parte, de xeito que o seguinte debe comeza-la súa aportación a partires desta. Farase o mesmo para pasar á terceira parte.
No caso dodebuxo ou da pintura, o primeiro debe deixar uns puntos de arranque para o segundo participante e este fará o mesmo para o terceiro, pois en ningún caso se pode coñecer o traballo dos outros.
Dividimos a folla de papel, o cartón ou a cartulina en tres partes e plegamos. Escribimos, debuxamos ou pintamos na primeira parte e, no caso de tratarse dun texto, escribimos a última palabra na segunda parte, de xeito que o seguinte debe comeza-la súa aportación a partires desta. Farase o mesmo para pasar á terceira parte.
No caso dodebuxo ou da pintura, o primeiro debe deixar uns puntos de arranque para o segundo participante e este fará o mesmo para o terceiro, pois en ningún caso se pode coñecer o traballo dos outros.
domingo, 6 de diciembre de 2009
lunes, 23 de noviembre de 2009
A creatividade surrealista
O meu interés pola creatividade surrealista xurdeu da necesidade de atopar técnicas e recursos creativos que poideran ser empregados polas persoas maiores, calquera que fora o seu nivel de escolarización ou a súa formación inicial, para expresar ideas, sensacións, sentimentos, experiencias..., sen necesidade de recurrir a unha aprendizaxe longa e tediosa para a que non tiñan tempo nen disposición.
Se as persoas maiores precisaban unha pedagoxía propia no ido das actividades artísticas e literarias, o surrealismo facilitaba un riquísimo abano de posibilidades.
A súa heterodoxia no eido formal, a diversidade de técnicas e materiais e a utilización de obxectos de uso cotiá na obra creativa eran unha ferramenta moi útil nesta faceta do traballo con adultos maiores.
A ubicación en Santiago de Compostela da Fundación Eugenio Granell e tódalas posibilidades de colaboración que a Fundación nos brindou fixeron o resto. Ó longo dos anos, os adultos maiores fóronse familiarizando paulatinamente tanto coas técnicas, como coas obras surrelistas no eido da pintura e da literatura ata incorporalas como algo propio.
Se as persoas maiores precisaban unha pedagoxía propia no ido das actividades artísticas e literarias, o surrealismo facilitaba un riquísimo abano de posibilidades.
A súa heterodoxia no eido formal, a diversidade de técnicas e materiais e a utilización de obxectos de uso cotiá na obra creativa eran unha ferramenta moi útil nesta faceta do traballo con adultos maiores.
A ubicación en Santiago de Compostela da Fundación Eugenio Granell e tódalas posibilidades de colaboración que a Fundación nos brindou fixeron o resto. Ó longo dos anos, os adultos maiores fóronse familiarizando paulatinamente tanto coas técnicas, como coas obras surrelistas no eido da pintura e da literatura ata incorporalas como algo propio.
domingo, 15 de noviembre de 2009
Homenaxe a Archimboldo
A Archimboldo adicamos unha sesión de "Camiños e camiñantes" no curso 2008-2009.
Lapis de grafito sobre papel de desfeita.
Ás veces abonda con deixar que o lapisou a pruma estilográfica se deslicen soavemente polo papel.
Homenaxe a Fernando Botero
Lapis de grafito sobre papel de desfeita.A Fernando Botero adicamos unha das sesións de Camiños e Camiñantes, duranteo curso 2008-2009.
Ilustracións para Os autómatas...
Rotulador sobre papel de desfeitaRotulador sobre papel de desfeita 
Lapis de grafito sobre papel de desfeita
sábado, 24 de octubre de 2009
Ilustracións para Os autómatas...
No verán de 2008 recuperei o texto "Os autómatas da quinta xeración" e 
incorporeino ó material da miña colaboración no curso Actualización en Xerontoloxía da USC que se celebrou en Caldas de Reis, que versaba sobre "técnicas teatrais e parateatrais con persoas maiores".
Os alumnos participantes no curso fixeron unha lectura improvosada que acompañamos con sons de trebellos tamén improvisados aproveitando material de refugallo conseguido in situ (botes, botellas de
plástico, chapas, corchos...), algo de arroz e garabanzos...
Na avaliación que os asistentes fixeron do curso, a actividade foi considerada como a máis sorprendente do mesmo, feito que aledou porque unha das funcións do teatro é precisamente a de sorprender
para poder así toca-lo espíritu dos espectadores.
incorporeino ó material da miña colaboración no curso Actualización en Xerontoloxía da USC que se celebrou en Caldas de Reis, que versaba sobre "técnicas teatrais e parateatrais con persoas maiores".
Os alumnos participantes no curso fixeron unha lectura improvosada que acompañamos con sons de trebellos tamén improvisados aproveitando material de refugallo conseguido in situ (botes, botellas de
plástico, chapas, corchos...), algo de arroz e garabanzos...Na avaliación que os asistentes fixeron do curso, a actividade foi considerada como a máis sorprendente do mesmo, feito que aledou porque unha das funcións do teatro é precisamente a de sorprender
para poder así toca-lo espíritu dos espectadores.Ilustracións para Os autómatas...
Os autómatas... foi concebido coma un conxunto no que se misturaban voces, 
imaxes e sons...
Non podendo recupera-las imaxes orixinais coas que se presentou o traballo por primeira vez, collages case na súa totalidade, sentín a
necesidade de crear novas imaxes para un texto que xurdíu coma un xogo, unha tolemia, un despropósito e que hoxe, dez anos máis tarde, poidera ter unha lectura moi diferente. 
imaxes e sons...
Non podendo recupera-las imaxes orixinais coas que se presentou o traballo por primeira vez, collages case na súa totalidade, sentín a
necesidade de crear novas imaxes para un texto que xurdíu coma un xogo, unha tolemia, un despropósito e que hoxe, dez anos máis tarde, poidera ter unha lectura moi diferente. 
Ó redor do tres
Aniversario do nacemento de Eugenio Granell,
29 de novembro (2008)
O meu papá, a miña mamá e máis eu sumamos tres que, con outros tres fan trinta e tres, a idade de Cristo menos un mes, pero non somos a Sagrada Familia; vivimos no terceiro piso do número tres da rúa dos Tercios de Flandes, formando o triunvirato que goberna a nosa casa.
Meu pai, que se chama Tricomedes, de neno aprendera de memoria o conto dos tres porquiños e pedíralle un triciclo ós tres Reis Magos; lera “Os tres mosqueteros” que, por certo, non levaban tricornio, ó mesmo tempo que estudaba trigonometría; desde que sofrira unhas terciarias, compón tercetos que vende a tres euros (cinco centas pesetas das de antes) tres veces ó ano.
Últimamente pasa o tempo contemplando a foto dos tres das Azores e pensa no dito “Tres eran tres las hijas de Helena, tres eran tres y ninguna era buena”; pero, coida el, a ese trío calavera, que non son máis que tres pés para un banco, non merece a pena mandarlleles un foguete de tres estalos. É preferible poñer un disco da Trinca ou contempla-lo cuadro das Tres Gracias; ou millor aínda, recordar anécdotas das Tres en Punto, tamén chamadas Marías, que nada teñen que ver coas tres que estiveran ó pé do Calvario.
A miña nai, Trigesmunda, góstanlle as cancións do trío Los Panchos e dos Tres Sudamericanos, que din aquilo de “tres cosas hay en la vida; salud, dinero y amor”; veu tres veces “El tercer hombre”, é capaz de dar un triple salto mortal sobre unha trepia axudándose dun tridente e sempre leva na manga un trío de ases.
E Trilodoro, que son eu e sofro triscaidecafobia desde os tres anos, vou á catequese e tento comprende-lo misterio da Santísima Trinidade, Pai, Fillo e Espíritu Santo, que sempre aparecen representados por un triángulo; lembro a diario que as Virtudes Teologais son tres: Fe, Esperanza e Caridade e fago todo o posible por triplica-la miña escasa paga semanal para mercar unha pelota tridimensional e non ter que xogar sempre ó tres en raia con Trifón e Trifina que ¡forman cada trifulca!
A.C. Para o desenvolvemento sen fronteiras
29 de novembro (2008)
O meu papá, a miña mamá e máis eu sumamos tres que, con outros tres fan trinta e tres, a idade de Cristo menos un mes, pero non somos a Sagrada Familia; vivimos no terceiro piso do número tres da rúa dos Tercios de Flandes, formando o triunvirato que goberna a nosa casa.
Meu pai, que se chama Tricomedes, de neno aprendera de memoria o conto dos tres porquiños e pedíralle un triciclo ós tres Reis Magos; lera “Os tres mosqueteros” que, por certo, non levaban tricornio, ó mesmo tempo que estudaba trigonometría; desde que sofrira unhas terciarias, compón tercetos que vende a tres euros (cinco centas pesetas das de antes) tres veces ó ano.
Últimamente pasa o tempo contemplando a foto dos tres das Azores e pensa no dito “Tres eran tres las hijas de Helena, tres eran tres y ninguna era buena”; pero, coida el, a ese trío calavera, que non son máis que tres pés para un banco, non merece a pena mandarlleles un foguete de tres estalos. É preferible poñer un disco da Trinca ou contempla-lo cuadro das Tres Gracias; ou millor aínda, recordar anécdotas das Tres en Punto, tamén chamadas Marías, que nada teñen que ver coas tres que estiveran ó pé do Calvario.
A miña nai, Trigesmunda, góstanlle as cancións do trío Los Panchos e dos Tres Sudamericanos, que din aquilo de “tres cosas hay en la vida; salud, dinero y amor”; veu tres veces “El tercer hombre”, é capaz de dar un triple salto mortal sobre unha trepia axudándose dun tridente e sempre leva na manga un trío de ases.
E Trilodoro, que son eu e sofro triscaidecafobia desde os tres anos, vou á catequese e tento comprende-lo misterio da Santísima Trinidade, Pai, Fillo e Espíritu Santo, que sempre aparecen representados por un triángulo; lembro a diario que as Virtudes Teologais son tres: Fe, Esperanza e Caridade e fago todo o posible por triplica-la miña escasa paga semanal para mercar unha pelota tridimensional e non ter que xogar sempre ó tres en raia con Trifón e Trifina que ¡forman cada trifulca!
A.C. Para o desenvolvemento sen fronteiras
martes, 22 de septiembre de 2009
Capricho
Lapis de grafito sobre cartulina.Antes de face-lo primeiro trazo góstame familiarizarme coa textura do papel, non iporta a calidade do mesmo, non importa que sexa de desfeita, é coma se, a traverso do contacto xurdira a forma por si mesma.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)